其实是和阿摸的一点口水,不过难得我写这么长回帖,于是连主贴一起搬过来存档了.

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钟康熙混乱口水      BYamoeba （其实我想喊，阿摸你还我那个未修改的版本来呀！）

说实话，我是不喜欢清朝的那些皇帝的，原因鹿鼎记里说得清楚：关外的宝藏。

关外的宝藏当然是杜撰，但是这表达出来的对历史的见解却当真是一针见血：对自己异族身份太过在意的不自信，不敢接手天下的小家子气，随时准备卷包袱跑路的胆怯心理，外来人心态严重，并带来了整个施政手段的处心积虑地将人往愚昧奴性里整……清朝的那些皇帝，并不够资格称为帝王——包括历史上的康熙。

历史休提，言归正传，口水下这版的小皇帝。

（声明：以下言论仅立足于鹿鼎记原著和电视，和历史上的那个康熙无关）

之一 吐槽先行

鹿鼎记此书，YY出了两个男人，其实都可以说是属于男人的梦想级别的人物：一个是韦小宝，不学无术，八面玲珑，娇妻美眷，家财万贯，四处都混得开，小半生奇遇不断好运连连……另一个，则是小玄子，英明神武，鸟生鱼汤，功业显赫，权势顶峰，不动声色间，已然手握无边江山，而且打理得有声有色——这是金庸YY出的康熙，一个他所认可的千古一帝（话说我没觉得金庸会对历史上那康熙有啥好评价，他那东西写得其实戳得都是人死穴=。=）。

很多人会做想当韦小宝还是小皇帝的假设，可是又如何假设呢？韦小宝身上那些让人艳羡的部分，随着他成了韦爵爷，一瞬间便变成了累赘，终只能隐姓埋名，远走云南，再八面玲珑也无用武之地，市井的只能归于市井，过那些或许滋润或许无聊的小日子。

而这个时候的小皇帝，帝王术玩得娴熟，一出手便可掌控天下人心，更有那千里万里的大好河山，之后更是一世巅峰，名垂千秋——如此，少一个朋友又怎样？

更或者，孤身一人又怎样？

这个问题，文人、侠士和帝王的想法绝对不同，男人和女人的想法也绝对不同，金庸的原著最后只是淡淡地提了下小皇帝对韦小宝那诈死把戏心照不宣的了然，并没有多做渲染（其实那些话我看书看那么多遍都没觉得怎么样，而且我一直以来理解的侧重点其实是在小皇帝对那些小把戏的了然于胸上，更点出了韦小宝下半辈子不得不隐姓埋名的生活，结果同样的词被新版鹿鼎记开头那段旁白一念莫名就觉得酸得牙都要倒了……那旁白声音好可怕=0=），这样的收尾很干净，虽然对小皇帝的责任感和情谊之类有些文人气的理想化，但也留了足够的余地，让不同的人有不同的解读。

而新版的鹿鼎记将这个问题的答案落到了实处，不肯留白，因而整出了个隔空对话千里传音，将最后的重音落在了空荡荡的金銮殿上小皇帝那哭得恶狠狠的一个回身上，这种伤春悲秋的女性思维严重的解读，一时博得唏嘘感叹无数，宫门深似海也好高处不胜寒也罢，寂寞寂寥孤身一人，亲情友情全数缺失，镜头运转下，女性的丰沛感情轻易就被煽动，遗忘了江山记起了人情，遗忘了权势记起了嬉闹，遗忘了雄心记起了寂寥，不得已和不得不已都被加倍放大，天命成了一切的罪魁祸首，孤独更是成了一个帝王成长路途上的不能承受之轻。

我不喜欢这段改编，一如我不喜欢新版LDJ里面增加的那些个煽情段落，刻意，狗血，突兀，琼瑶，让人囧之雷之黑线之牙倒之，直想掐住编剧脖子说：你怎么就不能更原著点别自作聪明好不好？

但是刨开那些不满意的改编，我还是很喜欢看那些几乎原书台词照抄的段落的，虽然看到最后带来的直接感受就是：韦小宝一次又一次地历尽千辛万苦终于回到京城，小皇帝迎上来，安慰下，寒暄下，感叹下，然后一转头就给小宝指个更艰难波折的任务，韦小宝于是又出去爬山涉水——那都是小玄子的大好河山——而这样的感受，其实也是我最初看原著时候所体会到的，京都居大不易伴君如伴虎，小宝如履薄冰的平步青云以及小皇帝温情下的冷酷算计……但是几乎每版电视剧小玄子和小桂子的感情都被放大，娱乐感有了，层次性少了，金庸想写的是康熙帝，但电视剧里最后的落脚点似乎总是小玄子，包括最新这版，依旧没能完全抛弃这样的渲染，虽然它给了我一个几乎可以说是最原著的小皇帝。

我很喜欢这个小皇帝。

之二 口水乱喷

我很喜欢这个小皇帝。

小宝和小皇帝的那一段段交涉，金庸写得不动声色，编剧照着台词抄得还算敬业，演员演得也颇自然，明朗地腹黑着，稚嫩地高高在上，坦率地玩着种种手段，表情动作也没有没必要的压抑（这点可能见仁见智，但是在我的理解里，这是一个在设定上处于上升阶段的皇帝，不论是其人自身的年纪和见地，还是当时的整个国家，在这样的前提下，是不该有太多压抑，或者说是死命要维持住架子要循规蹈矩万事合礼的感觉的，笑可以放肆，怒了可以破口大骂，哭也可以哭得恶狠狠），而随着剧情渐进，表现出的是一种逐层递进的冷酷得让人心折的帝王术，配得起的，只有江山。

江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。

而新版鹿鼎记终于有了条件能让这大好河山落在实处：不论是扬州的花灯和烟柳，还是太行山起伏连绵的山脉，甚至陆地之外的沧海浩荡，无不让人惊叹其美其壮，而小皇帝坐在龙庭之上所频频指点的天下二字，也因此有了相当的分量，“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的才能，亦终不再是一句没什么底气的吹捧，因此，御书房内的灯光虽然总是仿佛电影黄金甲一样带着种末代帝国沉重阴郁奢靡的味道，年轻帝王的成长之路，却在这江山的陪伴下，越发得清晰明朗——一个帝王，除了手段，更要有将这样的江山装进胸怀的魄力。

当小皇帝在还能和小宝打闹的时候，站在紫禁城的屋顶上说，想快些长大，这样别人就会听他的话了，那时候的小皇帝，还只是对着掌控天下的感觉有着不甚分明的直觉上的向往，更多的还是不知该怎么做的迷茫，只想着长大了就好。

当小皇帝见过顺治，拿着几块手绢在难得的蓝天背景下指点江山的时候，他对待这天下，便已不再是顺治那打不过便回关外的小心翼翼的心态了，此时开始，鸟生鱼汤这四个字对小皇帝来说，已经不止是小宝真假不明的称赞，也不止是顺治永不加赋的教诲，更是他自己作为一个帝王想要名垂千古的野心。

34集君臣共浴，小皇帝神色突变并伴随着那水面一击：“那是咱们的地盘”，至此，责任和野心已然统一不可分割，江山刻进了他的生命，从此后无分彼此。

在忠烈祠的小小尝试之后，40集，韦小宝的不听话和对天地会陈近南的维护，让他恼怒，事实上，他恼的其实并不是韦小宝的欺上瞒下假假真真，而是一种在“普天之下莫非王土率土之滨莫非王臣”的认知前提下，对于脱离控制的反逆者的隐隐的不安和厌烦——这是这个小皇帝要成为千古一帝所必须面对的最大难题：他的心里有了江山，却依旧不知该如何对待江山中的那些人——那些人是敌人？还是只是不那么听话的自己人？

韦小宝在通吃岛的那些年，小皇帝仍然在一天又一天地成长着，直到韦小宝从雅克萨归来，这个时候的小皇帝，已然可通过仅仅往诏书上添一句话，便调动起天下人的心思——他已经太清楚自己的臣民在想什么了，而他自己，也早已明白了更多关于这片天下的道理——想要这江山，就要同这江山共生。

直到小宝离开前，小皇帝对台湾灾情的表现和那通胡汉不分的言论，这是金庸对小皇帝最后渲染的一笔，而电视里，小皇帝这个角色到此，也已经完满。

——这是个已经成长起来的年轻帝王，有理想热忱，亦够冷静清醒，他能担得起这片江山。

话说回来，这版鹿鼎记，小皇帝的那部分戏份，看起来感觉相当正剧，而且似乎因为正剧了，于是大胡子的武侠剧里常有的那种放不下身段的违和感也很少，因此这版小皇帝君临天下的感觉也很足，倒是有点误打误撞的和谐感了。

……………………（最后省略某摸对某人HC言论若干，哈哈）

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BY一剑一心